145 ЛЕТ РЕКЛАМЕ
145 ЛЕТ РЕКЛАМЕ
РЕКЛАМА |
ЕКАТЕРИНБУРГА |
145 лет рекламе
18+
РЕКЛАМА |
ЕКАТЕРИНБУРГА |
145 лет рекламе
18+
Сердце, воображение и разум – вот та среда, где зарождается то, что мы называем культурой.
К. Г. Паустовский
К. Г. Паустовский
Изобразительное искусство дает человеку визуальную систему координат – с помощью образов, реалистичных или символичных, оно показывает, как устроено социальное земное и божественное (потустороннее) пространство. Вспомните наскальные рисунки Медведя-Праотца наших предков гомо сапиенсов, иероглифические истории о пути в загробный мир у древних египтян и индейцев майя, религиозные сюжеты в картинах Средневековья, античных персонажей в живописи эпохи Ренессанса. Всех их объединяет то, что они подкрепляют нашу веру в жизнь после смерти, показывают, как нужно жить, чтобы достичь райского блаженства или хотя бы просто попасть в загробный мир.
Можно ли назвать рекламную графику и живопись искусством? Давайте попробуем разобраться.
Рекламное изобразительное искусство не претендует на визуализацию земного и божественного миров, но оно во всей полноте охватывает социальное пространство. Есть ли в рекламных плакатах свои образы богов или святых, а может, и героев, способных бросить вызов богам и достичь желанного Олимпа? Найдем ли мы там образы, убеждающие нас в правильности того или иного социального поведения? Давайте посмотрим на примере рекламного творчества в России за последние 145 лет.
За эти почти полтора века река российского искусства то разливалась широко, бурно, то распускалась на маленькие притоки, то кардинально меняла направление, снося все мосты на пути. А были времена, когда она мелела.
За эти почти полтора века река российского искусства то разливалась широко, бурно, то распускалась на маленькие притоки, то кардинально меняла направление, снося все мосты на пути. А были времена, когда она мелела.
Рекламное творчество всегда шло бок о бок с искусством – изобразительным, театральным, литературным и речевым – используя методы из этих сфер.
Приглашаем вас посмотреть на рекламу в России как на искусство, плоды которого были обусловлены временем, влияли на общество и изменяли его. Обещаем, будут настоящие шедевры, которые бросали вызов традиционному, меняли сознание людей и их мировоззрение.
Приглашаем вас посмотреть на рекламу в России как на искусство, плоды которого были обусловлены временем, влияли на общество и изменяли его. Обещаем, будут настоящие шедевры, которые бросали вызов традиционному, меняли сознание людей и их мировоззрение.
Можно ли назвать рекламную графику и живопись искусством? Давайте попробуем разобраться.
Изобразительное искусство дает человеку визуальную систему координат – с помощью образов, реалистичных или символичных, оно показывает, как устроено социальное земное и божественное (потустороннее) пространство. Вспомните наскальные рисунки Медведя-Праотца наших предков гомо сапиенсов, иероглифические истории о пути в загробный мир у древних египтян и индейцев майя, религиозные сюжеты в картинах Средневековья, античных персонажей в живописи эпохи Ренессанса. Всех их объединяет то, что они подкрепляют нашу веру в жизнь после смерти, показывают, как нужно жить, чтобы достичь райского блаженства или хотя бы просто попасть в загробный мир.
Рекламное изобразительное искусство не претендует на визуализацию земного и божественного миров, но оно во всей полноте охватывает социальное пространство. Есть ли в рекламных плакатах свои образы богов или святых, а может, и героев, способных бросить вызов богам и достичь желанного Олимпа? Найдем ли мы там образы, убеждающие нас в правильности того или иного социального поведения? Давайте посмотрим на примере рекламного творчества в России за последние 145 лет.
За эти почти полтора века река российского искусства то разливалась широко, бурно, то распускалась на маленькие притоки, то кардинально меняла направление, снося все мосты на пути. А были времена, когда она мелела.
За эти почти полтора века река российского искусства то разливалась широко, бурно, то распускалась на маленькие притоки, то кардинально меняла направление, снося все мосты на пути. А были времена, когда она мелела.
Рекламное творчество всегда шло бок о бок с искусством – изобразительным, театральным, литературным и речевым – используя методы из этих сфер.
Приглашаем вас посмотреть на рекламу в России как на искусство, плоды которого были обусловлены временем, влияли на общество и изменяли его. Обещаем, будут настоящие шедевры, которые бросали вызов традиционному, меняли сознание людей и их мировоззрение.
Приглашаем вас посмотреть на рекламу в России как на искусство, плоды которого были обусловлены временем, влияли на общество и изменяли его. Обещаем, будут настоящие шедевры, которые бросали вызов традиционному, меняли сознание людей и их мировоззрение.
ИСТОРИЯ РЕКЛАМЫ УРАЛА |
Уральский регион – уникальный в России. Он возник из горнозаводской цивилизации, породил смелых и решительных предпринимателей, талантливых инженеров, заводчиков, мастеров, ученых и изобретателей. Благодаря им Уральский регион стал основной силой, толкающей страну вперед в трудные времена. Давайте рассмотрим, как эта самобытность проявлялась в рекламе.
ИСТОРИЯ РЕКЛАМЫ
УРАЛА
УРАЛА
«Он сделан из железа, алмазов и платины, в нем две сотни цилиндров доменных печей старинных горных заводов, рев речных плотин, скрежет водобойных колес, звон шаманских бубнов, жар кержацких „огненных купелей“, вечная сила диких отвесных скал и ледяных пещер» («Железный пояс. Путешествия с Алексеем Ивановым». Проект путеводителей Юлии Зайцевой).
Все заказы срочно, аккуратно и по самым дешевым ценам исполняет Типография наследников Е. С. Хитровой. Все заказы срочно, аккуратно и по самым дешевым ценам исполняет Типография наследников Е. С. Хитровой. Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок» Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок»
Чайный склад фирмы «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» на Ирбитской ярмарке Чайный склад фирмы «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» на Ирбитской ярмарке
. .
Ящик для перевозки прессованного чая Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» Ящик для перевозки прессованного чая Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко»
Воин. Рекламный вкладыш Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» Воин. Рекламный вкладыш Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко»
Фрагмент рекламы чая в неорусской стилистике. Фрагмент рекламы чая в неорусской стилистике. Начало XX века Начало XX века
Чаепитие. Фрагмент изображения на рекламном вкладыше. Начало XX века Чаепитие. Фрагмент изображения на рекламном вкладыше. Начало XX века
Чай Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и К°» Чай Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и К°»
Чай Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и К°» Чай Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и К°»
Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. 1901 г. 1901 г.
Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. 1901 г. 1901 г.
Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. 1901 г. 1901 г.
На отдых. Рекламный вкладыш Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» На отдых. Рекламный вкладыш Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко»
Типография наследников Е. С. Хитровой исполняет срочно все типографские заказы по самым дешевым ценам. Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок» Типография наследников Е. С. Хитровой исполняет срочно все типографские заказы по самым дешевым ценам. Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок» Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок» Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок»
Ирбитская ярмарка – главное торговое событие года
ТОРГОВЛЯ ЧАЕМ
Рекламные упаковки, плакаты и вкладыши, выпущенные преемниками
Ярмарка, возникшая в 1630-х годах в Ирбитской слободе на Бабиновской дороге, идущей из Европейской России в Сибирь, была официально утверждена указом царя Михаила Федоровича в 1643 году. Это была вторая по величине ярмарка в России, игравшая до строительства Сибирской железной дороги важную роль для внутренней торговли страны. В Ирбите продавались товары из Сибири (пушнина), Китая (чай, шелк, ткани), Средней Азии (мерлушка), Москвы (мануфактура, серебряные и золотые изделия), Урала (металл и изделия из него) и Архангельска.
Во время проведения ярмарки в городе действовали театр и цирк, издавалась газета «Ирбитский ярмарочный листок». В последней встречаем изящные образцы качественно напечатанной рекламы.
В XVIII веке в Ирбите появилась первая монополия на торговлю чаем. Благодаря Великому чайному пути, пролегавшему через Бабиновский тракт, местная ярмарка стала единственным распространителем и определяющим фактором в ценообразовании на китайское «жидкое золото».
Наследники чайной компании прославились созданием «чайных» денег. Прессованный чай использовался как валюта в торговле с восточными народами. Одна плитка прессованного грибушинского чая приравнивалась к пяти царским рублям.
До
После
До
После
Наведите на картинку, чтобы прочитать описание, или нажмите, чтобы открыть
Двигайте ползунок, чтобы увидеть оборотную сторону вкладыша
Уральский регион – уникальный в России. Он возник из горнозаводской цивилизации, породил смелых и решительных предпринимателей, талантливых инженеров, заводчиков, мастеров, ученых и изобретателей. Благодаря им Уральский регион стал основной силой, толкающей страну вперед в трудные времена. Давайте рассмотрим, как эта самобытность проявлялась в рекламе.
ИСТОРИЯ РЕКЛАМЫ
УРАЛА
УРАЛА
«Он сделан из железа, алмазов и платины, в нем две сотни цилиндров доменных печей старинных горных заводов, рев речных плотин, скрежет водобойных колес, звон шаманских бубнов, жар кержацких „огненных купелей“, вечная сила диких отвесных скал и ледяных пещер» («Железный пояс. Путешествия с Алексеем Ивановым». Проект путеводителей Юлии Зайцевой).
Все заказы срочно, аккуратно и по самым дешевым ценам исполняет Типография наследников Е. С. Хитровой. Все заказы срочно, аккуратно и по самым дешевым ценам исполняет Типография наследников Е. С. Хитровой. Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок» Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок»
Чайный склад фирмы «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» на Ирбитской ярмарке Чайный склад фирмы «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» на Ирбитской ярмарке
. .
Ящик для перевозки прессованного чая Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» Ящик для перевозки прессованного чая Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко»
Воин. Рекламный вкладыш Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» Воин. Рекламный вкладыш Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко»
Фрагмент рекламы чая в неорусской стилистике. Фрагмент рекламы чая в неорусской стилистике. Начало XX века Начало XX века
Чаепитие. Фрагмент изображения на рекламном вкладыше. Начало XX века Чаепитие. Фрагмент изображения на рекламном вкладыше. Начало XX века
Чай Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и К°» Чай Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и К°»
Чай Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и К°» Чай Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и К°»
Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. 1901 г. 1901 г.
Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. 1901 г. 1901 г.
Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. Развешанные чаи Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» в Москве. 1901 г. 1901 г.
На отдых. Рекламный вкладыш Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко» На отдых. Рекламный вкладыш Торгово-промышленного товарищества «Преемник Алексея Губкина А. Кузнецов и Ко»
Типография наследников Е. С. Хитровой исполняет срочно все типографские заказы по самым дешевым ценам. Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок» Типография наследников Е. С. Хитровой исполняет срочно все типографские заказы по самым дешевым ценам. Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок» Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок» Реклама в газете «Ирбитский ярмарочный листок»
Ирбитская ярмарка – главное торговое событие года
ТОРГОВЛЯ ЧАЕМ
Рекламные упаковки, плакаты и вкладыши, выпущенные преемниками
Ярмарка, возникшая в 1630-х годах в Ирбитской слободе на Бабиновской дороге, идущей из Европейской России в Сибирь, была официально утверждена указом царя Михаила Федоровича в 1643 году. Это была вторая по величине ярмарка в России, игравшая до строительства Сибирской железной дороги важную роль для внутренней торговли страны. В Ирбите продавались товары из Сибири (пушнина), Китая (чай, шелк, ткани), Средней Азии (мерлушка), Москвы (мануфактура, серебряные и золотые изделия), Урала (металл и изделия из него) и Архангельска.
Во время проведения ярмарки в городе действовали театр и цирк, издавалась газета «Ирбитский ярмарочный листок». В последней встречаем изящные образцы качественно напечатанной рекламы.
В XVIII веке в Ирбите появилась первая монополия на торговлю чаем. Благодаря Великому чайному пути, пролегавшему через Бабиновский тракт, местная ярмарка стала единственным распространителем и определяющим фактором в ценообразовании на китайское «жидкое золото».
Наследники чайной компании прославились созданием «чайных» денег. Прессованный чай использовался как валюта в торговле с восточными народами. Одна плитка прессованного грибушинского чая приравнивалась к пяти царским рублям.
До
После
До
После
Наведите на картинку, чтобы прочитать описание, или нажмите, чтобы открыть
Двигайте ползунок, чтобы увидеть оборотную сторону вкладыша
ДОРЕВОЛЮЦИОННЫЙ ЕКАТЕРИНБУРГ
Самым крупным универмагом в Екатеринбурге до революции был Торговый дом «Братья Агафуровы», основанный Хисаметдином Агафуровым. Изначально это была небольшая лавка, специализирующаяся на табаке и разных мелочах. Его сыновья, Камалетдин и Зайнетдин, значительно разнообразили товарный ассортимент. Лавка превратилась в несколько универмагов, где можно было приобрести все – от чая до ювелирных украшений.
Универмаги с высоким уровнем сервиса и музыкальной изюминкой
Магазины Агафуровых были самыми популярными в городе. Молодые и вежливые приказчики всегда рады были помочь с любой покупкой, даже самой малозначительной, и их присутствие создавало атмосферу европейской роскоши. Известно, что приказчики в агафуровских магазинах проходили специальное обучение. Их учили хорошим манерам, правильной речи и даже танцам, которые, как известно, способствуют развитию красивой осанки. Каждую неделю для приказчиков приглашали парикмахеров. Кроме того, отбирали приказчиков очень тщательно: претендент должен был быть привлекательным, в хорошей физической форме.
Большое значение братья Агафуровы уделяли и рекламе. Они старались максимально использовать возможности рекламы и рекламного рынка. Начиная с 1887 года не было в Екатеринбурге такого издания, где бы Агафуровы не размещали рекламу своих магазинов. Например, в 1890 году братья выкупили в газете «Деловой корреспондент» постоянное место для рекламы своего торгового дома. Тогда же они начали распространять рекламу на листовках, которые раздавали прохожим на улицах подростки.
Большое значение братья Агафуровы уделяли и рекламе. Они старались максимально использовать возможности рекламы и рекламного рынка. Начиная с 1887 года не было в Екатеринбурге такого издания, где бы Агафуровы не размещали рекламу своих магазинов. Например, в 1890 году братья выкупили в газете «Деловой корреспондент» постоянное место для рекламы своего торгового дома. Тогда же они начали распространять рекламу на листовках, которые раздавали прохожим на улицах подростки.
Успенская улица в Екатеринбурге. Магазин Агафуровых. Успенская улица в Екатеринбурге. Магазин Агафуровых. До 1917 г. До 1917 г.
Реклама Торгового дома «Братья Агафуровы» на Ирбитской ярмарке Реклама Торгового дома «Братья Агафуровы» на Ирбитской ярмарке . .
Реклама из газеты «Уральский край». Реклама из газеты «Уральский край». 1909 г. 1909 г.
Грампластинка фирмы «Зонофон» с записью «Марш Агафуров» Кассау в витрине Музейного клуба «Дом Агафуровых» Грампластинка фирмы «Зонофон» с записью «Марш Агафуров» Кассау в витрине Музейного клуба «Дом Агафуровых»
Реклама из газеты «Уральская жизнь». Реклама из газеты «Уральская жизнь». 1910 г. 1910 г.
В магазинах братьев Агафуровых продавались различные музыкальные товары, в том числе патефоны фирм «Пате» и «Зонофон». Также в магазинах можно было купить билеты на музыкальные концерты в Доме Маклецкого.
Сотрудничество с производителями музыкальных товаров было весьма продуктивное. Специально для Агафурова компания «Зонофон» записала грампластинку «Марш Агафуров», которая вышла в продажу в ноябре 1910 года. Запись пластинки, согласно сайту www.russian-records.com, выполнил 25 июля 1910 года в Лондоне собственный оркестр фирмы «Зонофон» – «Блэк Даймоднз». Композитор – иностранец Отто Карлович Кассау – скрипач и иностранец екатеринбургского оркестра.
ДОРЕВОЛЮЦИОННЫЙ ЕКАТЕРИНБУРГ
Самым крупным универмагом в Екатеринбурге до революции был Торговый дом «Братья Агафуровы», основанный Хисаметдином Агафуровым. Изначально это была небольшая лавка, специализирующаяся на табаке и разных мелочах. Его сыновья, Камалетдин и Зайнетдин, значительно разнообразили товарный ассортимент. Лавка превратилась в несколько универмагов, где можно было приобрести все – от чая до ювелирных украшений.
Универмаги с высоким уровнем сервиса и музыкальной изюминкой
Магазины Агафуровых были самыми популярными в городе. Молодые и вежливые приказчики всегда рады были помочь с любой покупкой, даже самой малозначительной, и их присутствие создавало атмосферу европейской роскоши. Известно, что приказчики в агафуровских магазинах проходили специальное обучение. Их учили хорошим манерам, правильной речи и даже танцам, которые, как известно, способствуют развитию красивой осанки. Каждую неделю для приказчиков приглашали парикмахеров. Кроме того, отбирали приказчиков очень тщательно: претендент должен был быть привлекательным, в хорошей физической форме.
Большое значение братья Агафуровы уделяли и рекламе. Они старались максимально использовать возможности рекламы и рекламного рынка. Начиная с 1887 года не было в Екатеринбурге такого издания, где бы Агафуровы не размещали рекламу своих магазинов. Например, в 1890 году братья выкупили в газете «Деловой корреспондент» постоянное место для рекламы своего торгового дома. Тогда же они начали распространять рекламу на листовках, которые раздавали прохожим на улицах подростки.
Большое значение братья Агафуровы уделяли и рекламе. Они старались максимально использовать возможности рекламы и рекламного рынка. Начиная с 1887 года не было в Екатеринбурге такого издания, где бы Агафуровы не размещали рекламу своих магазинов. Например, в 1890 году братья выкупили в газете «Деловой корреспондент» постоянное место для рекламы своего торгового дома. Тогда же они начали распространять рекламу на листовках, которые раздавали прохожим на улицах подростки.
Успенская улица в Екатеринбурге. Магазин Агафуровых. Успенская улица в Екатеринбурге. Магазин Агафуровых. До 1917 г. До 1917 г.
Реклама Торгового дома «Братья Агафуровы» на Ирбитской ярмарке Реклама Торгового дома «Братья Агафуровы» на Ирбитской ярмарке . .
Реклама из газеты «Уральский край». Реклама из газеты «Уральский край». 1909 г. 1909 г.
Грампластинка фирмы «Зонофон» с записью «Марш Агафуров» Кассау в витрине Музейного клуба «Дом Агафуровых» Грампластинка фирмы «Зонофон» с записью «Марш Агафуров» Кассау в витрине Музейного клуба «Дом Агафуровых»
Реклама из газеты «Уральская жизнь». Реклама из газеты «Уральская жизнь». 1910 г. 1910 г.
В магазинах братьев Агафуровых продавались различные музыкальные товары, в том числе патефоны фирм «Пате» и «Зонофон». Также в магазинах можно было купить билеты на музыкальные концерты в Доме Маклецкого.
Сотрудничество с производителями музыкальных товаров было весьма продуктивное. Специально для Агафурова компания «Зонофон» записала грампластинку «Марш Агафуров», которая вышла в продажу в ноябре 1910 года. Запись пластинки, согласно сайту www.russian-records.com, выполнил 25 июля 1910 года в Лондоне собственный оркестр фирмы «Зонофон» – «Блэк Даймоднз». Композитор – иностранец Отто Карлович Кассау – скрипач и иностранец екатеринбургского оркестра.
Прогрессивные
фотографы
фотографы
На развитие фотодела в Екатеринбурге повлияла Ирбитская ярмарка. Иностранные специалисты облюбовали ее и показывали там свое мастерство.
Прогрессивные фотографы
ТЕРЕХОВ – ПЕРВЫЙ ФОТОГРАФ
В «Ирбитском ярмарочном листке» 1863 года среди прочих объявлений встречаем следующее: «Фотограф Иван Терехов. Мастер своего дела». Это был первый фотограф в Екатеринбурге, открывший свое ателье. Вскоре он завоевал популярность у местной аристократии.
ИЗВЕСТНЫЙ ЕКАТЕРИНБУРЖЕЦ МЕТЕНКОВ
Один из самых известных екатеринбуржцев – талантливый фотограф и коммерсант Вениамин Метенков.
Вениамин Метенков был учеником Николая Терехова. Он отличался не только в своем искусстве фотографии, но и в предприимчивости. Он быстро улавливал тренды и извлекал из них преимущества. Так, например, в газете в «Екатеринбургская неделя» от 29 июня 1883 года (№ 25) появилось то, что сейчас бы назвали нативной рекламой.
Вениамин Метенков был учеником Николая Терехова. Он отличался не только в своем искусстве фотографии, но и в предприимчивости. Он быстро улавливал тренды и извлекал из них преимущества. Так, например, в газете в «Екатеринбургская неделя» от 29 июня 1883 года (№ 25) появилось то, что сейчас бы назвали нативной рекламой.
1. Паспорт наград Ивана Терехова, 1877
2. Прейскурант услуг фотоателье Вениамина Метенкова
2. Прейскурант услуг фотоателье Вениамина Метенкова
Объявление, где В. Метенков рекламирует новую услугу моментальной фотосъемки. Объявление, где В. Метенков рекламирует новую услугу моментальной фотосъемки. Газета «Екатеринбургская неделя». 1885. № 6 Газета «Екатеринбургская неделя». 1885. № 6
Реклама фотографических миниатюрных карточек-облаток. Реклама фотографических миниатюрных карточек-облаток. Газета «Екатеринбургская неделя». 1884. № 50 Газета «Екатеринбургская неделя». 1884. № 50
Логотип «Фотографии Метенкова». Екатеринбург. Логотип «Фотографии Метенкова». Екатеринбург. Начало XX века Начало XX века
Обложка каталога «Прейскурант № 4», 1905–1906 годы. Обложка каталога «Прейскурант № 4», 1905–1906 годы. Из собрания Музея истории Екатеринбурга Из собрания Музея истории Екатеринбурга
Объявление из газеты «Уральский рабочий» Объявление из газеты «Уральский рабочий» 1926 г. 1926 г.
В. Л. Метенков. Фотооткрытка из серии «Екатеринбург» № 9 «Кафедральный собор». В. Л. Метенков. Фотооткрытка из серии «Екатеринбург» № 9 «Кафедральный собор». Начало XX века Начало XX века
Он предлагал клиентам различные декорации и аксессуары для фотосессий, изготовление афиш и пригласительных билетов, а также быструю печать ферротипий всего через пять минут после съемки. Большим преимуществом его ателье было хранение негативов до двух лет и более. Наконец, в 1888 году Метенков представил новую технологию съемки при искусственном освещении с выдержкой всего 1/20 часть секунды (для сравнения: при изобретении фотографии в 1839 году выдержка составляла 8 минут!).
Метенков «отлавливал» все новые веяния в своем молодом бизнесе. Например, на рубеже веков горожане начали сходить с ума по открыткам: в 1895 году в России разрешили частным порядком изготавливать бланки для «открытых писем». Метенков стал пионером в сфере печати открыток на Урале. Его открытки с видами Екатеринбурга, Волги, Нижнего Новгорода и Санкт-Петербурга можно было приобрести по 5 к. за штуку, цветные – за 10.
Метенков шел в ногу со временем: он также заинтересовался и зарождавшимся кинематографом.
Вениамин Метенков активно рекламировал все новшества своего фотоателье в газете.
В НОГУ
СО ВРЕМЕНЕМ
СО ВРЕМЕНЕМ
Нажмите на картинку, чтобы открыть её
«Одного портретного сходства недостаточно; надо, чтобы исполнение портрета было более или менее художественно <…> чтобы снятый портрет представлял вполне законченную картину. <…> На днях мы случайно зашли во вновь открытое фотографическое ателье г. Метенкова, и должны сказать, что виденные нами его работы вполне отвечают вышесказанным требованиям современного фотографического искусства. <…> Несмотря на прекрасное исполнение, цены, назначаемые г. Метенковым, весьма невысоки и общедоступны», – сообщалось в газетном очерке.
Прогрессивные
фотографы
фотографы
На развитие фотодела в Екатеринбурге повлияла Ирбитская ярмарка. Иностранные специалисты облюбовали ее и показывали там свое мастерство.
Прогрессивные фотографы
ТЕРЕХОВ – ПЕРВЫЙ ФОТОГРАФ
В «Ирбитском ярмарочном листке» 1863 года среди прочих объявлений встречаем следующее: «Фотограф Иван Терехов. Мастер своего дела». Это был первый фотограф в Екатеринбурге, открывший свое ателье. Вскоре он завоевал популярность у местной аристократии.
ИЗВЕСТНЫЙ ЕКАТЕРИНБУРЖЕЦ МЕТЕНКОВ
Один из самых известных екатеринбуржцев – талантливый фотограф и коммерсант Вениамин Метенков.
Вениамин Метенков был учеником Николая Терехова. Он отличался не только в своем искусстве фотографии, но и в предприимчивости. Он быстро улавливал тренды и извлекал из них преимущества. Так, например, в газете в «Екатеринбургская неделя» от 29 июня 1883 года (№ 25) появилось то, что сейчас бы назвали нативной рекламой.
Вениамин Метенков был учеником Николая Терехова. Он отличался не только в своем искусстве фотографии, но и в предприимчивости. Он быстро улавливал тренды и извлекал из них преимущества. Так, например, в газете в «Екатеринбургская неделя» от 29 июня 1883 года (№ 25) появилось то, что сейчас бы назвали нативной рекламой.
1. Паспорт наград Ивана Терехова, 1877
2. Прейскурант услуг фотоателье Вениамина Метенкова
2. Прейскурант услуг фотоателье Вениамина Метенкова
Объявление, где В. Метенков рекламирует новую услугу моментальной фотосъемки. Объявление, где В. Метенков рекламирует новую услугу моментальной фотосъемки. Газета «Екатеринбургская неделя». 1885. № 6 Газета «Екатеринбургская неделя». 1885. № 6
Реклама фотографических миниатюрных карточек-облаток. Реклама фотографических миниатюрных карточек-облаток. Газета «Екатеринбургская неделя». 1884. № 50 Газета «Екатеринбургская неделя». 1884. № 50
Логотип «Фотографии Метенкова». Екатеринбург. Логотип «Фотографии Метенкова». Екатеринбург. Начало XX века Начало XX века
Обложка каталога «Прейскурант № 4», 1905–1906 годы. Обложка каталога «Прейскурант № 4», 1905–1906 годы. Из собрания Музея истории Екатеринбурга Из собрания Музея истории Екатеринбурга
Объявление из газеты «Уральский рабочий» Объявление из газеты «Уральский рабочий» 1926 г. 1926 г.
В. Л. Метенков. Фотооткрытка из серии «Екатеринбург» № 9 «Кафедральный собор». В. Л. Метенков. Фотооткрытка из серии «Екатеринбург» № 9 «Кафедральный собор». Начало XX века Начало XX века
Он предлагал клиентам различные декорации и аксессуары для фотосессий, изготовление афиш и пригласительных билетов, а также быструю печать ферротипий всего через пять минут после съемки. Большим преимуществом его ателье было хранение негативов до двух лет и более. Наконец, в 1888 году Метенков представил новую технологию съемки при искусственном освещении с выдержкой всего 1/20 часть секунды (для сравнения: при изобретении фотографии в 1839 году выдержка составляла 8 минут!).
Метенков «отлавливал» все новые веяния в своем молодом бизнесе. Например, на рубеже веков горожане начали сходить с ума по открыткам: в 1895 году в России разрешили частным порядком изготавливать бланки для «открытых писем». Метенков стал пионером в сфере печати открыток на Урале. Его открытки с видами Екатеринбурга, Волги, Нижнего Новгорода и Санкт-Петербурга можно было приобрести по 5 к. за штуку, цветные – за 10.
Метенков шел в ногу со временем: он также заинтересовался и зарождавшимся кинематографом.
Вениамин Метенков активно рекламировал все новшества своего фотоателье в газете.
В НОГУ
СО ВРЕМЕНЕМ
СО ВРЕМЕНЕМ
Нажмите на картинку, чтобы открыть её
«Одного портретного сходства недостаточно; надо, чтобы исполнение портрета было более или менее художественно <…> чтобы снятый портрет представлял вполне законченную картину. <…> На днях мы случайно зашли во вновь открытое фотографическое ателье г. Метенкова, и должны сказать, что виденные нами его работы вполне отвечают вышесказанным требованиям современного фотографического искусства. <…> Несмотря на прекрасное исполнение, цены, назначаемые г. Метенковым, весьма невысоки и общедоступны», – сообщалось в газетном очерке.
Лубок был известен в России еще с XVII века. Эта гравюра, прочно укоренившаяся в быту крестьянского и городского люда, заменяла ему газету и книгу, икону и картину.
Лубочные традиции
в рекламе
в рекламе
Тематический диапазон народной картинки был чрезвычайно широк – от иллюстраций народных песен до политической сатиры. Лубочные традиции были сильны в дореволюционной художественной афише, адресованной демократическому зрителю, – в рекламе гуляний, цирка, раннего кинематографа.
Лубки на военные темы в 1914–1946 годах рисовали профессиональные художники: Малевич, Маяковский, Лентулов, Моор.
Советский плакат, адресованный широким массам, не мог не развивать традиции любимого народом искусства, не мог не использовать его опыта в формировании образной системы агитационной графики.
Лубки на военные темы в 1914–1946 годах рисовали профессиональные художники: Малевич, Маяковский, Лентулов, Моор.
Советский плакат, адресованный широким массам, не мог не развивать традиции любимого народом искусства, не мог не использовать его опыта в формировании образной системы агитационной графики.
ИСКУССТВО ПЛАКАТА
Задумал Ивашка учиться – родня давай браниться, а вернулся обратно – послушать приятно! Задумал Ивашка учиться – родня давай браниться, а вернулся обратно – послушать приятно! Л. В. Саянский. УралРОСТА № 9. Екатеринбург. 1920 Л. В. Саянский. УралРОСТА № 9. Екатеринбург. 1920
Прежде… Теперь… УралРОСТА. Прежде… Теперь… УралРОСТА. Л. В. Саянский. УралРОСТА. Екатеринбург. 1920 Л. В. Саянский. УралРОСТА. Екатеринбург. 1920
Лубочные традиции
в рекламе
в рекламе
Тематический диапазон народной картинки был чрезвычайно широк – от иллюстраций народных песен до политической сатиры. Лубочные традиции были сильны в дореволюционной художественной афише, адресованной демократическому зрителю, – в рекламе гуляний, цирка, раннего кинематографа.
Лубки на военные темы в 1914–1946 годах рисовали профессиональные художники: Малевич, Маяковский, Лентулов, Моор.
Советский плакат, адресованный широким массам, не мог не развивать традиции любимого народом искусства, не мог не использовать его опыта в формировании образной системы агитационной графики.
Лубки на военные темы в 1914–1946 годах рисовали профессиональные художники: Малевич, Маяковский, Лентулов, Моор.
Советский плакат, адресованный широким массам, не мог не развивать традиции любимого народом искусства, не мог не использовать его опыта в формировании образной системы агитационной графики.
ИСКУССТВО ПЛАКАТА
Задумал Ивашка учиться – родня давай браниться, а вернулся обратно – послушать приятно! Задумал Ивашка учиться – родня давай браниться, а вернулся обратно – послушать приятно! Л. В. Саянский. УралРОСТА № 9. Екатеринбург. 1920 Л. В. Саянский. УралРОСТА № 9. Екатеринбург. 1920
Прежде… Теперь… УралРОСТА. Прежде… Теперь… УралРОСТА. Л. В. Саянский. УралРОСТА. Екатеринбург. 1920 Л. В. Саянский. УралРОСТА. Екатеринбург. 1920
НЕОРУССКИЙ СТИЛЬ –
РАННИЙ МОДЕРН
РАННИЙ МОДЕРН
Неорусский стиль является наиболее ранним проявлением модерна в России.
Мастера этого стиля, среди них были Аполлинарий и Виктор Васнецовы, Иван Билибин, вдохновлялись национальной идеей, идей народности и опирались в своем творчестве на традиции русского искусства – архитектуры, декоративно-прикладного искусства, народного творчества, лубка, вывески.
Сюжеты и образы они искали в фольклоре, сказках, былинах, песнях, новые формы создавались приемами стилизации.
Сюжеты и образы они искали в фольклоре, сказках, былинах, песнях, новые формы создавались приемами стилизации.
Неорусский стиль заметно повлиял на развитие плакатного искусства на рубеже XIX–XX веков. Он обогатил иконографию плаката персонажами Древней Руси, живописными фигурами героев, воинов, бояр. Благодаря использованию в рекламе этих персонажей, рекламируемые товары начинали ассоциироваться с «традиционностью», силой, прочностью, распространенностью.
НЕОРУССКИЙ СТИЛЬ –
РАННИЙ МОДЕРН
РАННИЙ МОДЕРН
Неорусский стиль является наиболее ранним проявлением модерна в России.
Мастера этого стиля, среди них были Аполлинарий и Виктор Васнецовы, Иван Билибин, вдохновлялись национальной идеей, идей народности и опирались в своем творчестве на традиции русского искусства – архитектуры, декоративно-прикладного искусства, народного творчества, лубка, вывески.
Сюжеты и образы они искали в фольклоре, сказках, былинах, песнях, новые формы создавались приемами стилизации.
Сюжеты и образы они искали в фольклоре, сказках, былинах, песнях, новые формы создавались приемами стилизации.
Неорусский стиль заметно повлиял на развитие плакатного искусства на рубеже XIX–XX веков. Он обогатил иконографию плаката персонажами Древней Руси, живописными фигурами героев, воинов, бояр. Благодаря использованию в рекламе этих персонажей, рекламируемые товары начинали ассоциироваться с «традиционностью», силой, прочностью, распространенностью.
Новая Бавария. Акционерное общество пиво-медоваренного завода. Новая Бавария. Акционерное общество пиво-медоваренного завода. И. Я. Билибин. 1903 И. Я. Билибин. 1903
Парфюмерия русских бояр. Товарищество А. Ралле и Ко. Парфюмерия русских бояр. Товарищество А. Ралле и Ко. Неизвестный автор. 1910 Неизвестный автор. 1910
Иконографические и пластические характеристики стиля проявлялись в символике и орнаменте.
Использовался древнерусский шрифт, мотивы узоров деревянного зодчества, народной резьбы, вышивок, кружева.
Использовался древнерусский шрифт, мотивы узоров деревянного зодчества, народной резьбы, вышивок, кружева.
М. А. Врубель. Выставка работ 36-ти художников. М. А. Врубель. Выставка работ 36-ти художников.
М. А. Врубель. Выставка работ 36-ти художников. М. А. Врубель. Выставка работ 36-ти художников.
Новая Бавария. Акционерное общество пиво-медоваренного завода. Новая Бавария. Акционерное общество пиво-медоваренного завода. И. Я. Билибин. 1903 И. Я. Билибин. 1903
Парфюмерия русских бояр. Товарищество А. Ралле и Ко. Парфюмерия русских бояр. Товарищество А. Ралле и Ко. Неизвестный автор. 1910 Неизвестный автор. 1910
Иконографические и пластические характеристики стиля проявлялись в символике и орнаменте.
Использовался древнерусский шрифт, мотивы узоров деревянного зодчества, народной резьбы, вышивок, кружева.
Использовался древнерусский шрифт, мотивы узоров деревянного зодчества, народной резьбы, вышивок, кружева.
Переход к новому виду графики и социальной утопии
После Октябрьской революции сравнительно молодой вид графики – плакат – быстро превращается в острое и действенное орудие государственной политики и идеологической пропаганды. Сразу после революции профессия плакатиста, во-первых, признается, во-вторых, становится одной из самых востребованных среди творческих профессий.
Наведите на картинку, чтобы прочитать описание, или нажмите, чтобы открыть
Переход к новому виду графики и социальной утопии
После Октябрьской революции сравнительно молодой вид графики – плакат – быстро превращается в острое и действенное орудие государственной политики и идеологической пропаганды. Сразу после революции профессия плакатиста, во-первых, признается, во-вторых, становится одной из самых востребованных среди творческих профессий.
Наведите на картинку, чтобы прочитать описание, или нажмите, чтобы открыть
1 Мая. Рабочим нечего терять, кроме своих целей, а приобретут они целый мир. 1 Мая. Рабочим нечего терять, кроме своих целей, а приобретут они целый мир. А. П. Апсит. 1919 А. П. Апсит. 1919
Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Пролетарии всех стран, соединяйтесь! А. П. Апсит. 1919 А. П. Апсит. 1919
1-е Мая. Да здравствует праздник трудящихся всех стран! 1-е Мая. Да здравствует праздник трудящихся всех стран! С. И. Иванов, 1920 С. И. Иванов, 1920
В историю русского плаката нового времени вошли имена Д. Моора, В. Дени, М. Черемных, А. Апсита, Н. Кочергина, Н. Когоута, А. Страхова-Браславского, художников «Окон РОСТА» во главе с В. Маяковским в Москве и В. Лебедевым в Петрограде.
Несмотря на все разнообразие техник, национальных школ, стилей, агитационные плакаты того времени быстро приобретают свой неповторимый стиль и оказывают влияние на другие жанры изобразительного искусства.
Большое влияние на становление стиля оказал модерн. Молодое агитационное искусство использовало некоторые стилистические черты модерна и его опыт использования национальных героев для создания положительного образа современника (Вашик К., Бабурина Н. Реальность утопии: искусство русского плаката XX в. М. : Прогресс-Традиция, 2004).
1 Мая. Рабочим нечего терять, кроме своих целей, а приобретут они целый мир. 1 Мая. Рабочим нечего терять, кроме своих целей, а приобретут они целый мир. А. П. Апсит. 1919 А. П. Апсит. 1919
Пролетарии всех стран, соединяйтесь! Пролетарии всех стран, соединяйтесь! А. П. Апсит. 1919 А. П. Апсит. 1919
1-е Мая. Да здравствует праздник трудящихся всех стран! 1-е Мая. Да здравствует праздник трудящихся всех стран! С. И. Иванов, 1920 С. И. Иванов, 1920
В историю русского плаката нового времени вошли имена Д. Моора, В. Дени, М. Черемных, А. Апсита, Н. Кочергина, Н. Когоута, А. Страхова-Браславского, художников «Окон РОСТА» во главе с В. Маяковским в Москве и В. Лебедевым в Петрограде.
Несмотря на все разнообразие техник, национальных школ, стилей, агитационные плакаты того времени быстро приобретают свой неповторимый стиль и оказывают влияние на другие жанры изобразительного искусства.
Большое влияние на становление стиля оказал модерн. Молодое агитационное искусство использовало некоторые стилистические черты модерна и его опыт использования национальных героев для создания положительного образа современника (Вашик К., Бабурина Н. Реальность утопии: искусство русского плаката XX в. М. : Прогресс-Традиция, 2004).
Екатеринбургский плакат времен РСФСР –
пример стиля неомодерн
пример стиля неомодерн
Л. В. Саянский. Скоро весь мир будет наш. УралРОСТА. 1920
Агитвитрина. Врагу не успеть восвояси убраться... Агитвитрина. Врагу не успеть восвояси убраться... Свердловск. 1942 г. Свердловск. 1942 г.
Третья домна – родине, фронту. Третья домна – родине, фронту. О. Э. Бернгард. 1942 О. Э. Бернгард. 1942
Бешеной собаке – штык в живот! Раздавит фашистов советский народ. Свердловск. Бешеной собаке – штык в живот! Раздавит фашистов советский народ. Свердловск. А. Г. Вязников. 1941 г. А. Г. Вязников. 1941 г.
Агитвитрина. Исторические были – где и как мы немцев били. Агитвитрина. Исторические были – где и как мы немцев били. Свердловск. 1942 Свердловск. 1942
В бой за высококачественные чугун и сталь социалистическому машиностроению. В бой за высококачественные чугун и сталь социалистическому машиностроению. П. Соболевский. Свердловск. 1933 г. П. Соболевский. Свердловск. 1933 г.
Товарищ, не будем у фронта в долгу: каждая норма – удар по врагу. Товарищ, не будем у фронта в долгу: каждая норма – удар по врагу. Г. В. Ляхин. Свердловск. 1941 г. Г. В. Ляхин. Свердловск. 1941 г.
Урал – фронту! Урал – фронту! П. Я. Караченцов.Свердловск. 1942 П. Я. Караченцов.Свердловск. 1942
Агитвитрина Свердловска
В годы Великой Отечественной войны художники бросили свои силы на создание агитматериалов.
Работал специальный областной отдел агитационно-политической графики. Главная тема свердловских плакатов – Урал помогает фронту.
Наведите на картинку, чтобы прочитать описание, или нажмите, чтобы открыть
Агитвитрина. Врагу не успеть восвояси убраться... Агитвитрина. Врагу не успеть восвояси убраться... Свердловск. 1942 г. Свердловск. 1942 г.
Третья домна – родине, фронту. Третья домна – родине, фронту. О. Э. Бернгард. 1942 О. Э. Бернгард. 1942
Бешеной собаке – штык в живот! Раздавит фашистов советский народ. Свердловск. Бешеной собаке – штык в живот! Раздавит фашистов советский народ. Свердловск. А. Г. Вязников. 1941 г. А. Г. Вязников. 1941 г.
Агитвитрина. Исторические были – где и как мы немцев били. Агитвитрина. Исторические были – где и как мы немцев били. Свердловск. 1942 Свердловск. 1942
В бой за высококачественные чугун и сталь социалистическому машиностроению. В бой за высококачественные чугун и сталь социалистическому машиностроению. П. Соболевский. Свердловск. 1933 г. П. Соболевский. Свердловск. 1933 г.
Товарищ, не будем у фронта в долгу: каждая норма – удар по врагу. Товарищ, не будем у фронта в долгу: каждая норма – удар по врагу. Г. В. Ляхин. Свердловск. 1941 г. Г. В. Ляхин. Свердловск. 1941 г.
Урал – фронту! Урал – фронту! П. Я. Караченцов.Свердловск. 1942 П. Я. Караченцов.Свердловск. 1942
Агитвитрина Свердловска
В годы Великой Отечественной войны художники бросили свои силы на создание агитматериалов.
Работал специальный областной отдел агитационно-политической графики. Главная тема свердловских плакатов – Урал помогает фронту.
Наведите на картинку, чтобы прочитать описание, или нажмите, чтобы открыть
Аудиальное
искусство
искусство
Скоморохи – люди вежливые, Люди вежливы, очестливые! Вы много по земле ходоки, Вы много всем скорбям
КИРША ДАНИЛОВ
Именно на Урале родился автор первого сборника русских былин, исторических, лирических песен, духовных стихов и песен скоморохов. Это Кирша Данилов – молотовой мастер Невьянского завода Демидовых, музыкант и сказитель, составитель «Древних российских стихотворений».
Скоморохи устраивали на ярмарках театрализованные выступления, веселыми прибаутками они зазывали прохожих присоединиться к ним.
Скоморохи устраивали на ярмарках театрализованные выступления, веселыми прибаутками они зазывали прохожих присоединиться к ним.
РУССКИЕ БЫЛИНЫ
Кирша был одним из таких певцов-импровизаторов, и в его сборнике есть авторские тексты с нотами.
УСПЕХ СБОРНИКА
Сборник оказал значительное влияние на всю русскую культуру: его переводил Кюхельбекер; Пушкин апеллировал к нему, когда его обвиняли в неправильном словоупотреблении; тот же дактилический ритм, что и в стихах сборника, можно найти в «Молитве» Лермонтова; Тургенев выбирал из него эпиграфы; Толстой подобрал аккомпанемент к одной из песен и послал Чайковскому с просьбой его обработать; Римский-Корсаков использовал в опере «Садко» напев былины о Соловье Будимировиче, а великий князь Николай Александрович оставил собственноручные заметки на одном из экземпляров издания 1818 года.
Расшифровка: «Как из [с]лавнова города из Мурома, / Из тово села Корочаева / Как была-де поездка богатырская, / Нарежался Илья Муромец Иванович / Ко стольному городу ко Киеву / Он тою дорогою прамоезжую, / Котора залегла равно тридцать лет, / Через те леса брынския, / Через черны грязи смоленския, / И залег ее, дорогу, Соловей-разбойник». Расшифровка: «Как из [с]лавнова города из Мурома, / Из тово села Корочаева / Как была-де поездка богатырская, / Нарежался Илья Муромец Иванович / Ко стольному городу ко Киеву / Он тою дорогою прамоезжую, / Котора залегла равно тридцать лет, / Через те леса брынския, / Через черны грязи смоленския, / И залег ее, дорогу, Соловей-разбойник». Д. С. Моор. 1920 г.Страница из второй рукописи первого сборника русских былин. Вторая половина XVIII века Д. С. Моор. 1920 г.Страница из второй рукописи первого сборника русских былин. Вторая половина XVIII века
Рекламное творчество на Руси, как и в других средневековых странах, было изначально устным. Выкрики уличных торговцев-разносчиков, театрализованные представления скоморохов со стихами и музыкой, заклички и прибаутки странствующих торговцев – коробейников – все это виды устного рекламного творчества, которое относится к фольклору.
Аудиальное
искусство
искусство
Скоморохи – люди вежливые, Люди вежливы, очестливые! Вы много по земле ходоки, Вы много всем скорбям
КИРША ДАНИЛОВ
Именно на Урале родился автор первого сборника русских былин, исторических, лирических песен, духовных стихов и песен скоморохов. Это Кирша Данилов – молотовой мастер Невьянского завода Демидовых, музыкант и сказитель, составитель «Древних российских стихотворений».
Скоморохи устраивали на ярмарках театрализованные выступления, веселыми прибаутками они зазывали прохожих присоединиться к ним.
Скоморохи устраивали на ярмарках театрализованные выступления, веселыми прибаутками они зазывали прохожих присоединиться к ним.
РУССКИЕ БЫЛИНЫ
Кирша был одним из таких певцов-импровизаторов, и в его сборнике есть авторские тексты с нотами.
УСПЕХ СБОРНИКА
Сборник оказал значительное влияние на всю русскую культуру: его переводил Кюхельбекер; Пушкин апеллировал к нему, когда его обвиняли в неправильном словоупотреблении; тот же дактилический ритм, что и в стихах сборника, можно найти в «Молитве» Лермонтова; Тургенев выбирал из него эпиграфы; Толстой подобрал аккомпанемент к одной из песен и послал Чайковскому с просьбой его обработать; Римский-Корсаков использовал в опере «Садко» напев былины о Соловье Будимировиче, а великий князь Николай Александрович оставил собственноручные заметки на одном из экземпляров издания 1818 года.
Расшифровка: «Как из [с]лавнова города из Мурома, / Из тово села Корочаева / Как была-де поездка богатырская, / Нарежался Илья Муромец Иванович / Ко стольному городу ко Киеву / Он тою дорогою прамоезжую, / Котора залегла равно тридцать лет, / Через те леса брынския, / Через черны грязи смоленския, / И залег ее, дорогу, Соловей-разбойник». Расшифровка: «Как из [с]лавнова города из Мурома, / Из тово села Корочаева / Как была-де поездка богатырская, / Нарежался Илья Муромец Иванович / Ко стольному городу ко Киеву / Он тою дорогою прамоезжую, / Котора залегла равно тридцать лет, / Через те леса брынския, / Через черны грязи смоленския, / И залег ее, дорогу, Соловей-разбойник». Д. С. Моор. 1920 г.Страница из второй рукописи первого сборника русских былин. Вторая половина XVIII века Д. С. Моор. 1920 г.Страница из второй рукописи первого сборника русских былин. Вторая половина XVIII века
Рекламное творчество на Руси, как и в других средневековых странах, было изначально устным. Выкрики уличных торговцев-разносчиков, театрализованные представления скоморохов со стихами и музыкой, заклички и прибаутки странствующих торговцев – коробейников – все это виды устного рекламного творчества, которое относится к фольклору.
Символы Урала
в рекламе
в рекламе
Горнозаводской, каменный, металлический, самоцветный, малахитовый — все эти определения входят в концептуальное поле Уральского региона. Эти идеи находят отражение в современном брендинге уральских компаний.
«Креатив — новое железо» — слоган креативного кластера «Лето на заводе». Изображение взято из социальных сетей организации.
Команда «Завода» возрождает старинный железоделательный завод в Сысерти. Их главная движущая сила, по их словам, креатив!>
«Креатив — новое железо» — слоган креативного кластера «Лето на заводе». Изображение взято из социальных сетей организации.
Команда «Завода» возрождает старинный железоделательный завод в Сысерти. Их главная движущая сила, по их словам, креатив!>
СИМВОЛЫ УРАЛА
Главная страница креативного кластера «Лето на заводе» в фирменном стиле. Главная страница креативного кластера «Лето на заводе» в фирменном стиле.
Символы Урала
в рекламе
в рекламе
Горнозаводской, каменный, металлический, самоцветный, малахитовый — все эти определения входят в концептуальное поле Уральского региона. Эти идеи находят отражение в современном брендинге уральских компаний.
«Креатив — новое железо» — слоган креативного кластера «Лето на заводе». Изображение взято из социальных сетей организации.
Команда «Завода» возрождает старинный железоделательный завод в Сысерти. Их главная движущая сила, по их словам, креатив!>
«Креатив — новое железо» — слоган креативного кластера «Лето на заводе». Изображение взято из социальных сетей организации.
Команда «Завода» возрождает старинный железоделательный завод в Сысерти. Их главная движущая сила, по их словам, креатив!>
СИМВОЛЫ УРАЛА
Главная страница креативного кластера «Лето на заводе» в фирменном стиле. Главная страница креативного кластера «Лето на заводе» в фирменном стиле.
Креатив — новое железо
Логотип и фирменный стиль Сатки, города в Челябинской области, который часто именуют «горным сердцем Урала». Разработаны студией Артемия Лебедева.
Логотип и фирменный стиль Сатки, города в Челябинской области, который часто именуют «горным сердцем Урала». Разработаны студией Артемия Лебедева.
Логотип и фирменный стиль Сатки, города в Челябинской области, который часто именуют «горным сердцем Урала». Разработаны студией Артемия Лебедева.
Специально для некоммерческого проекта реставрации Белой Башни завода УЗТМ Jetstyle разработали сайт с VR-погружением. Здесь российский и уральский конструктивизм предстает во всей красе и мощи.
Белая башня — это водонапорная башня завода УЗТМ, не используемая в настоящее время, построенная в 1929−31 гг. в Екатеринбурге по проекту Моисея Рейшера. Здание имеет мировое признание как памятник архитектуры.
Специально для некоммерческого проекта реставрации Белой Башни завода УЗТМ Jetstyle разработали сайт с VR-погружением. Здесь российский и уральский конструктивизм предстает во всей красе и мощи.
Белая башня — это водонапорная башня завода УЗТМ, не используемая в настоящее время, построенная в 1929−31 гг. в Екатеринбурге по проекту Моисея Рейшера. Здание имеет мировое признание как памятник архитектуры.
Универсальная
и актуальная
и актуальная
Современная уральская реклама многообразна в своих проявлениях. Екатеринбургские инженеры могут быть и конструкторами красоты!
Девелопер «Брусника» обращается всё к той же теме труда во благо, но в современной, оригинальной интерпретации.
Компания позиционирует себя как создателя не домов, а конструктора жизни. В основе деятельности девелопера — инженерный подход и научность, в которой не должно быть места случайным решениям.
«Брусника» использует опыт лучшего инженера — природы. Девелопер обустраивает дворы и общественные пространства так, чтобы функциональность сочеталась с эстетикой.
Рекламная кампания Брусники «Потому что красотой надо делиться» обращается ко всем, кто соскучился по зелени, теплу и солнцу. За совершенством двора — ежедневный круглогодичный труд сотрудников компании: необходимо разработать методологию выбора растений, продумать календарь посадок, рассчитать объем.
В рамках кампании был разработан лендинг-энциклопедия растений с календарем цветения, где жители регионов присутствия Брусники смогут поближе познакомиться с флорой дворов девелопера.
Девелопер «Брусника» обращается всё к той же теме труда во благо, но в современной, оригинальной интерпретации.
Компания позиционирует себя как создателя не домов, а конструктора жизни. В основе деятельности девелопера — инженерный подход и научность, в которой не должно быть места случайным решениям.
«Брусника» использует опыт лучшего инженера — природы. Девелопер обустраивает дворы и общественные пространства так, чтобы функциональность сочеталась с эстетикой.
Рекламная кампания Брусники «Потому что красотой надо делиться» обращается ко всем, кто соскучился по зелени, теплу и солнцу. За совершенством двора — ежедневный круглогодичный труд сотрудников компании: необходимо разработать методологию выбора растений, продумать календарь посадок, рассчитать объем.
В рамках кампании был разработан лендинг-энциклопедия растений с календарем цветения, где жители регионов присутствия Брусники смогут поближе познакомиться с флорой дворов девелопера.
Универсальная
и актуальная
и актуальная
Современная уральская реклама многообразна в своих проявлениях. Екатеринбургские инженеры могут быть и конструкторами красоты!
Девелопер «Брусника» обращается всё к той же теме труда во благо, но в современной, оригинальной интерпретации.
Компания позиционирует себя как создателя не домов, а конструктора жизни. В основе деятельности девелопера — инженерный подход и научность, в которой не должно быть места случайным решениям.
«Брусника» использует опыт лучшего инженера — природы. Девелопер обустраивает дворы и общественные пространства так, чтобы функциональность сочеталась с эстетикой.
Рекламная кампания Брусники «Потому что красотой надо делиться» обращается ко всем, кто соскучился по зелени, теплу и солнцу. За совершенством двора — ежедневный круглогодичный труд сотрудников компании: необходимо разработать методологию выбора растений, продумать календарь посадок, рассчитать объем.
В рамках кампании был разработан лендинг-энциклопедия растений с календарем цветения, где жители регионов присутствия Брусники смогут поближе познакомиться с флорой дворов девелопера.
Девелопер «Брусника» обращается всё к той же теме труда во благо, но в современной, оригинальной интерпретации.
Компания позиционирует себя как создателя не домов, а конструктора жизни. В основе деятельности девелопера — инженерный подход и научность, в которой не должно быть места случайным решениям.
«Брусника» использует опыт лучшего инженера — природы. Девелопер обустраивает дворы и общественные пространства так, чтобы функциональность сочеталась с эстетикой.
Рекламная кампания Брусники «Потому что красотой надо делиться» обращается ко всем, кто соскучился по зелени, теплу и солнцу. За совершенством двора — ежедневный круглогодичный труд сотрудников компании: необходимо разработать методологию выбора растений, продумать календарь посадок, рассчитать объем.
В рамках кампании был разработан лендинг-энциклопедия растений с календарем цветения, где жители регионов присутствия Брусники смогут поближе познакомиться с флорой дворов девелопера.
Современная уральская реклама многообразна в своих проявлениях. Екатеринбургские инженеры могут быть и конструкторами красоты!
Девелопер «Брусника» обращается всё к той же теме труда во благо, но в современной, оригинальной интерпретации.
Компания позиционирует себя как создателя не домов, а конструктора жизни. В основе деятельности девелопера — инженерный подход и научность, в которой не должно быть места случайным решениям.
«Брусника» использует опыт лучшего инженера — природы. Девелопер обустраивает дворы и общественные пространства так, чтобы функциональность сочеталась с эстетикой.
Рекламная кампания Брусники «Потому что красотой надо делиться» обращается ко всем, кто соскучился по зелени, теплу и солнцу. За совершенством двора — ежедневный круглогодичный труд сотрудников компании: необходимо разработать методологию выбора растений, продумать календарь посадок, рассчитать объем.
В рамках кампании был разработан лендинг-энциклопедия растений с календарем цветения, где жители регионов присутствия Брусники смогут поближе познакомиться с флорой дворов девелопера.
Девелопер «Брусника» обращается всё к той же теме труда во благо, но в современной, оригинальной интерпретации.
Компания позиционирует себя как создателя не домов, а конструктора жизни. В основе деятельности девелопера — инженерный подход и научность, в которой не должно быть места случайным решениям.
«Брусника» использует опыт лучшего инженера — природы. Девелопер обустраивает дворы и общественные пространства так, чтобы функциональность сочеталась с эстетикой.
Рекламная кампания Брусники «Потому что красотой надо делиться» обращается ко всем, кто соскучился по зелени, теплу и солнцу. За совершенством двора — ежедневный круглогодичный труд сотрудников компании: необходимо разработать методологию выбора растений, продумать календарь посадок, рассчитать объем.
В рамках кампании был разработан лендинг-энциклопедия растений с календарем цветения, где жители регионов присутствия Брусники смогут поближе познакомиться с флорой дворов девелопера.
Уральская реклама отличается от общероссийской. Ее создатели жили в регионе, где труд и мастерство — главные ценности, а элита общества — горнозаводчики, умные инженеры, талантливые мастера, решительные и дерзкие предприниматели. Последние — заказчики и креаторы рекламы — работали на результат.
Уральская реклама
отличается от общероссийской
отличается от общероссийской
Возможно, поэтому мы не находим много ярких примеров высокохудожественных плакатов, как в московской или петербургской дореволюционной рекламе. Зато обнаруживаем склады чая на Ирбитской ярмарке, и именно эти склады становятся предметом изображения на упаковках чая; музыкальные пластинки, записанные в Лондоне специально для местных купцов, активно продвигавших музыкальное оборудование англичан; инновационные разработки в фотоискусстве и распространение информации о них везде, где только можно.
В советское время на первый план вышла индустриальная мощь региона. Брутальный, суровый, опорный край державы — все эти характеристики стали основным мотивом агитационной рекламы региона и с тех пор намертво «закрепились» за Уралом в массовом сознании россиян.
Современная уральская реклама многоликая, она вбирает в себя опыт и российский, и мировой. Но самобытность ее всё также заметна — уральцы всё чаще используют символы региона в своем брендинге. Наверное, это любовь к месту, где ты родился)
В советское время на первый план вышла индустриальная мощь региона. Брутальный, суровый, опорный край державы — все эти характеристики стали основным мотивом агитационной рекламы региона и с тех пор намертво «закрепились» за Уралом в массовом сознании россиян.
Современная уральская реклама многоликая, она вбирает в себя опыт и российский, и мировой. Но самобытность ее всё также заметна — уральцы всё чаще используют символы региона в своем брендинге. Наверное, это любовь к месту, где ты родился)
Уральская реклама
отличается от общероссийской
отличается от общероссийской
После Октябрьской революции сравнительно молодой вид графики – плакат – быстро превращается в острое и действенное орудие государственной политики и идеологической пропаганды. Сразу после революции профессия плакатиста, во-первых, признается, во-вторых, становится одной из самых востребованных среди творческих профессий.
Уральская реклама отличается от общероссийской. Ее создатели жили в регионе, где труд и мастерство — главные ценности, а элита общества — горнозаводчики, умные инженеры, талантливые мастера, решительные и дерзкие предприниматели. Последние — заказчики и креаторы рекламы — работали на результат.
Уральская реклама отличается от общероссийской. Ее создатели жили в регионе, где труд и мастерство — главные ценности, а элита общества — горнозаводчики, умные инженеры, талантливые мастера, решительные и дерзкие предприниматели. Последние — заказчики и креаторы рекламы — работали на результат.
Возможно, поэтому мы не находим много ярких примеров высокохудожественных плакатов, как в московской или петербургской дореволюционной рекламе. Зато обнаруживаем склады чая на Ирбитской ярмарке, и именно эти склады становятся предметом изображения на упаковках чая; музыкальные пластинки, записанные в Лондоне специально для местных купцов, активно продвигавших музыкальное оборудование англичан; инновационные разработки в фотоискусстве и распространение информации о них везде, где только можно.
В советское время на первый план вышла индустриальная мощь региона. Брутальный, суровый, опорный край державы — все эти характеристики стали основным мотивом агитационной рекламы региона и с тех пор намертво «закрепились» за Уралом в массовом сознании россиян.
Современная уральская реклама многоликая, она вбирает в себя опыт и российский, и мировой. Но самобытность ее всё также заметна — уральцы всё чаще используют символы региона в своем брендинге. Наверное, это любовь к месту, где ты родился)
В советское время на первый план вышла индустриальная мощь региона. Брутальный, суровый, опорный край державы — все эти характеристики стали основным мотивом агитационной рекламы региона и с тех пор намертво «закрепились» за Уралом в массовом сознании россиян.
Современная уральская реклама многоликая, она вбирает в себя опыт и российский, и мировой. Но самобытность ее всё также заметна — уральцы всё чаще используют символы региона в своем брендинге. Наверное, это любовь к месту, где ты родился)
Ассоциация коммуникационных агентств России
© 2023
All Rights Reserved
© 2023
All Rights Reserved
В НОГУ
СО ВРЕМЕНЕМ
СО ВРЕМЕНЕМ
Метенков стал пионером в сфере печати открыток на Урале. Его открытки с видами Екатеринбурга, Волги, Нижнего Новгорода и Санкт-Петербурга можно было приобрести по 5 к. за штуку, цветные – за 10.
Поскольку типографий, печатающих такую продукцию должного качества, поблизости не было, господин Метенков заказывал их большими партиями – в тысячу экземпляров – в Стокгольме в типографии «Гранберг».
Из таких кадров Метенков собирал чаще всего наборы открыток, но кроме того, он печатал красивые подарочные альбомы и отдавал фотографии для иллюстрации путеводителей и книг. Еще один удачный ход – выпустить сувенирные открытки из пяти изображений, напечатанных фототипией на длинной картонной ленте: в сложенном виде эта лента превращалась в конверт для отправки писем.
Метенков дружил с Дмитрием Маминым-Сибиряком. Писатель обращался к нему за иллюстрациями к своим произведениям, посвященным Уралу, а также, конечно, сам ходил фотографироваться в ателье – и один, и с семьей.
Метенков шел в ногу со временем: он заинтересовался и зарождавшимся кинематографом.
В 1900–1910-е в ассортименте магазина появились услуги для кинотеатров, а вскоре он и сам начал снимать документальные фильмы. В Госфильмофонде есть 12 чудом сохранившихся фрагментов его лент: «Екатеринбург во время масленицы», «Торжество в Екатеринбурге по случаю 50-летия отмены крепостного права» и др. Как видно из названий, они посвящены Екатеринбургу и показывают парадную городскую жизнь.
Метенков стал первым уральским кинооператором! Посмотреть видеохроники фотографа можно здесь: https://www.net-film.ru/film-41290/.
Из таких кадров Метенков собирал чаще всего наборы открыток, но кроме того, он печатал красивые подарочные альбомы и отдавал фотографии для иллюстрации путеводителей и книг. Еще один удачный ход – выпустить сувенирные открытки из пяти изображений, напечатанных фототипией на длинной картонной ленте: в сложенном виде эта лента превращалась в конверт для отправки писем.
Метенков дружил с Дмитрием Маминым-Сибиряком. Писатель обращался к нему за иллюстрациями к своим произведениям, посвященным Уралу, а также, конечно, сам ходил фотографироваться в ателье – и один, и с семьей.
Метенков шел в ногу со временем: он заинтересовался и зарождавшимся кинематографом.
В 1900–1910-е в ассортименте магазина появились услуги для кинотеатров, а вскоре он и сам начал снимать документальные фильмы. В Госфильмофонде есть 12 чудом сохранившихся фрагментов его лент: «Екатеринбург во время масленицы», «Торжество в Екатеринбурге по случаю 50-летия отмены крепостного права» и др. Как видно из названий, они посвящены Екатеринбургу и показывают парадную городскую жизнь.
Метенков стал первым уральским кинооператором! Посмотреть видеохроники фотографа можно здесь: https://www.net-film.ru/film-41290/.
В НОГУ
СО ВРЕМЕНЕМ
СО ВРЕМЕНЕМ
Метенков стал пионером в сфере печати открыток на Урале. Его открытки с видами Екатеринбурга, Волги, Нижнего Новгорода и Санкт-Петербурга можно было приобрести по 5 к. за штуку, цветные – за 10.
Поскольку типографий, печатающих такую продукцию должного качества, поблизости не было, господин Метенков заказывал их большими партиями – в тысячу экземпляров – в Стокгольме в типографии «Гранберг».
Из таких кадров Метенков собирал чаще всего наборы открыток, но кроме того, он печатал красивые подарочные альбомы и отдавал фотографии для иллюстрации путеводителей и книг. Еще один удачный ход – выпустить сувенирные открытки из пяти изображений, напечатанных фототипией на длинной картонной ленте: в сложенном виде эта лента превращалась в конверт для отправки писем.
Метенков дружил с Дмитрием Маминым-Сибиряком. Писатель обращался к нему за иллюстрациями к своим произведениям, посвященным Уралу, а также, конечно, сам ходил фотографироваться в ателье – и один, и с семьей.
Метенков шел в ногу со временем: он заинтересовался и зарождавшимся кинематографом.
В 1900–1910-е в ассортименте магазина появились услуги для кинотеатров, а вскоре он и сам начал снимать документальные фильмы. В Госфильмофонде есть 12 чудом сохранившихся фрагментов его лент: «Екатеринбург во время масленицы», «Торжество в Екатеринбурге по случаю 50-летия отмены крепостного права» и др. Как видно из названий, они посвящены Екатеринбургу и показывают парадную городскую жизнь.
Метенков стал первым уральским кинооператором! Посмотреть видеохроники фотографа можно здесь: https://www.net-film.ru/film-41290/.
Из таких кадров Метенков собирал чаще всего наборы открыток, но кроме того, он печатал красивые подарочные альбомы и отдавал фотографии для иллюстрации путеводителей и книг. Еще один удачный ход – выпустить сувенирные открытки из пяти изображений, напечатанных фототипией на длинной картонной ленте: в сложенном виде эта лента превращалась в конверт для отправки писем.
Метенков дружил с Дмитрием Маминым-Сибиряком. Писатель обращался к нему за иллюстрациями к своим произведениям, посвященным Уралу, а также, конечно, сам ходил фотографироваться в ателье – и один, и с семьей.
Метенков шел в ногу со временем: он заинтересовался и зарождавшимся кинематографом.
В 1900–1910-е в ассортименте магазина появились услуги для кинотеатров, а вскоре он и сам начал снимать документальные фильмы. В Госфильмофонде есть 12 чудом сохранившихся фрагментов его лент: «Екатеринбург во время масленицы», «Торжество в Екатеринбурге по случаю 50-летия отмены крепостного права» и др. Как видно из названий, они посвящены Екатеринбургу и показывают парадную городскую жизнь.
Метенков стал первым уральским кинооператором! Посмотреть видеохроники фотографа можно здесь: https://www.net-film.ru/film-41290/.